不少书友问起过，怎样以硬笔来勾画出毛笔书写的形貌气质？其实，我对这个方面的研究也不够系统，也还在探索之中，只能算是有一点粗浅的体会。

对于硬笔书法，每个人的观点主张不尽相同，有的朋友认为硬笔书法不是真正意义上的书法，也有的朋友觉得硬笔只是应用书写工具。当然，狭义上的中国书法，主要是毛笔书法，几乎所有的传统书法理论，都是以毛笔为对象来研究的，因此，目前书协的国展，还没有把硬笔作品纳入其中。

抱庸坚信，硬笔书法一定是书法，它的艺术性是不容置疑的，也是被书法学界公认的，硬笔书法不仅大有可为，而且还有着广阔的前景与未来。

客观上说，硬笔书法还很年轻，当下虽有不少硬笔书法名家，但不多由毛笔跨界到硬笔，理论技法还比较单薄。对于广大书法爱好者而言，写一手漂亮的规范字是绰绰有余的，然而想再拔高层次，当成书法艺术来研究，今人的书法研究成果是远远不够用的。因此，深度研究硬笔书法，只能追溯历史、取法经典、学习古人。

硬笔笔尖构造简单、质地坚硬，弹性、延展性均不如毛笔灵动自由，线条显得过于纤细、固定、刻板，组构成字，往往直不隆通、死板僵直。正缘于此，很多的书法朋友产生了以硬笔摩仿软笔的想法，包括我自己。那么今天，我就跟书友们简单交流一下以硬笔写出毛笔效果的三个小技巧。一家之言，仅供参考。

第一个小技巧，肥瘦相间的点画。其实“画蚊香片”是美术生练习线条的方法，对书法中的线条书写无多益处。于书法而言，最有效的还是画不同形状的线条，尤其是中间粗两头细的线条，因为这种线条通常与毛笔书写出的线条在形态上最为相似。

要使线条有肥有瘦，通常有2个小细节，一是在纸张之下垫报纸或塑胶垫，二是通过增减指腕之力的大小来调整笔画的粗细，这个小细节是最为重要的。

理论上好理解，真正动手去写就没这么简单了，只要方法找到了，剩下的就靠重复性的日常练习，由生到熟，熟能生巧。

第二个小技巧，切笔与顿笔。使硬笔写出毛笔的效果，这两种笔法动作是关键。顿可本身就是转向、增重，是笔势的折叠之处，也是结体骨骼的关节连接点，是字骨架的外廓。而切则赋予点画的速度与作风，特别能够体现凌厉、劲道，从而摩仿毛笔的尖锋。切顿笔法是整个环节的关键所在。

第三个小技巧，使转之力。使转之力的作用，不仅极大地体现在结体上，而且体现在行气与通篇的章法上。如果以硬笔呆板且纤细的线条去攒连行气与章法，议然会显得绵软无力而且缭乱花哨，适当通过用笔的使转对线条加以修饰，可以增大线条的生动变化，贴近类似毛笔书写的效果。

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